---

Оглавление

Введение    3
1.    Любовь как ведущий мотив и особенности ее изображения в сборнике рассказов И. А. Бунина «Темные аллеи»    5
2.    Тема любви в романе Дж. Голсуорси «Темный цветок»    19
3.    Любовь как свойство бытия в художественном мире Дж. Голсуорси и И.А. Бунина    23
Заключение    26
Список использованной литературы    27
 

Введение

 
Творческая судьба двух великих писателей Дж. Голсуорси и И. Бунина на фоне литературной традиции и в контексте литературоведческого дискурса выглядит привычно феноменально, ибо, будучи обстоятельно изученными, эти писатели по-прежнему вызывают к себе живой интерес исследователей и продолжают нуждаться в глубокой интерпретации.
Бунин является одним из самых сложных русских писателей ХХ века, однако творчество его, как и его личность, берет начало в веке ХIХ и представляет гармоничный синтез глубинных художественно-эстетических традиций классической русской литературы и новых культурно-литературных тенденций.
Наследие И.А. Бунина давно стало объектом пристального внимания критиков и литературоведов. На рубеже XIX-XX веков о нем писали статьи и рецензии Ю. Айхенвальд, А. Богданович, В. Шулетиков и др. В 1920-1940-х годах творчество И.А. Бунина изучалось преимущественно за пределами России, что было связано с эмиграцией писателя и идеологическими запретами, которые существовали в советский период. Повышение интереса к наследию художника приходится на середину прошлого века, особенно в 1960-е годы (монографии и ***ии В. Афанасьева, А. Бабореко, Т. Бонами, О. Волкова, Л. Котляр, А. Михайлова, Л. Никулина, Р. Певец). В последующие десятилетия об И.А. Бунине писали И. Альберт, И. Ватенков, Э. Денисова, М. Кучеровский, В. Линков, Е. Лявданский и др. В 1990-х годах буниноведение освобождается от идеологических ограничений, способствует активизации научных исследований о художнике (Л. Васильева, Г. Карпенко, Г. Килганова, Н. Кознова, Е. Конюшенко, В. Плешков, Л. Смирнова).
Изучением преемственных связей бунинской прозы с классиками литературы активно занималась целая плеяда авторитетных ученых (В. Гречнев, В. Гейдеко, В. Келдыш, Л. Колобаева, Ю. Лотман, Э. Полоцкая, О. Сливицкая, З. Хайнади и др.), и в центре их внимания находились Л. Толстой и А. Чехов. При этом одни относили прозу Бунина к чеховскому типу (В. Келдыш, В. Гейдеко, Э. Полоцкая), другие утверждали, что Бунин – «художник толстовской ориентации, но очевидно и то, что он – существенно иной», а третьи совершенно справедливо говорили о том, что он, как и другие художники конца ХIХ века, «формировался в процессе сложных воздействий и противодействий, в своеобразном «скрещении» ориентиров – на Толстого не в меньшей мере, чем на Чехова». Творческие же связи Бунина с Дж. Голсуорси, на первый взгляд лежащие на поверхности, не стали объектом пристального изучения.
Цель работы - исследовать тематику, проблематику и особенности темы любви в сборнике рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи» и в романе Дж. Голсуорси «Темный цветок».
Объектом данного исследования являются сборник рассказов И.А. Бунина «Темные аллеи» и роман Дж. Голсуорси «Темный цветок».
Предмет исследования – тема любви.
Методы исследования - биографический, историко-генетический, сравнительно-типологический, системный.
Теоретико-методологическую базу составляют труды по теории литературы, посвященные организации и функционированию литературного произведения как художественного целого, проблемам циклизации произведений, а также достижения отечественных и зарубежных исследователей творчества И.А. Бунина.
Источник художественного текста
Бунин И.А. Собрание сочинений в 4 томах. - М.: «Правда», 1988. Т. 4.