Генрих Шенкер и его аналитическая теория

Конспект по статье Н. О. Власовой
«Генрих Шенкер и его аналитическая теория»

Одну из самых оригинальных и в перспективе наиболее влиятельных музыкально-теоретических систем ХХ века создал австрийский теоретик Генрих Шенкер (1868–1935). Главным же его трудом стали «Новые музыкальные теории и фантазии» («Neue musikalische Theorien und Phantasien») – исследование в трех частях («Учение о гармонии», «Контрапункт», «Свободное письмо»). Музыкально-теоретическая система, в наиболее законченном виде представленная в «Свободном письме», формировалась постепенно. Рассмотрим основные положения его теории.
Его систему отличают: стремления к широким обобщениям, детальная разработанность, продуманность, развитый аналитический аппарат.
Согласно теории Шенкера, в основе любого сочинения XVIII–XIX веков, достойного называться произведением музыкального искусства, лежит первичная структура, представляющая собой контрапунктическое сочетание поступенно нисходящей линии в верхнем голосе и хода I – V – I в басу (Шенкер называет такой ход «басовым арпеджированием»). Нисходящий верхний голос, который может начинаться от III, V или I (=VIII) ступени и, в конце концов, обязательно приходит к I, получает название «первичная линия» (Urlinie). «Первичная линия означает не просто единство отдельного произведения, она означает единство искусства вообще», – утверждает Шенкер. Где нет первичной линии – там нет искусства. Первичная структура представляет собой распространенное во времени тоническое трезвучие. Первичная линия и басовое арпеджирование в рамках первичной структуры могут существовать только в сочетании друг с другом, только как единство. Первичная линия – всегда нисходящая. Шенкер не объясняет причины, но возможно, что, будучи горизонтальной разверткой данного в обертоновом ряду трезвучия, обогащенной проходящими звуками, первичная линия движется вниз к породившему ее звуку.
Шенкер понимает музыкальное произведение как многоуровневую иерархическую структуру, включающую несколько слоев: первичная структура – это общий для всех сочинений задний план, между первичной структурой и конкретным нотным текстом располагаются слои среднего и переднего планов (Mittelgrund и Vordergrund), разрабатывающие и обогащающие первичную структуру. Именно в этих слоях проявляется авторская индивидуальность, неповторимые композиционные решения, уникальный творческий опыт. Инстинктивное следование первичной линии в процессе творчества, подсознательное чувство первичной линии, а значит – ощущение звукового пространства, способность охватить его в целом, Шенкер считает критерием гениальности.
Движение от заднего плана к последующим слоям происходит при помощи различных трансформаций первичной структуры, которые последовательно наращивают музыкальную ткань на «остов» Ursatz. Процесс «расширения», временного и пространственного распространения первичной структуры Шенкер называет «Auskomponierung»; важнейшими его средствами являются пролонгации и диминуции. Когда с помощью первичной линии предопределены цель и основные этапы пути, пролонгации обеспечивают конкретную «фабулу», все детали музыкального «сюжета». На первом уровне пролонгаций преобладают нисходящие последовательности, воссоздающие профиль Urlinie. Весь передний план есть лишь одна-единственная переливающаяся через край диминуция.